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Dans Mythologies, Roland Barthes distingue les jouets imitant des objets reconnaissables des jeux de construction abstraits : alors que les premiers conditionneraient les enfants à des fonctions et des rôles socialement déterminés, les seconds leur permettraient au contraire d’être les créateurs de leurs propres univers. Déjouant cette opposition, tout se passe avec Lena Brudieux comme si les conventions collectives pouvaient être transformées en pièces de Lego à usage personnel. Une transformation qui se produit dans ses œuvres par le dialogue qu’elle instaure entre photographies et sculptures. C’est ce que l’on observe avec One become a dear friend, the other not (2017). Soit, tout d’abord, deux photos un peu saugrenues montrant de la vaisselle empilée dans un évier et des camionnettes alignées en épis : deux choses a priori insignifiantes mais où se manifestent des habitudes culturelles, comme celles d’avoir un service de table ou de garer des véhicules selon un ordre préétabli, et où intervient néanmoins une forme d’idiosyncrasie ; le choix de telles assiettes plutôt que d’autres, le fait de ne pas parfaitement respecter la distance entre chaque camionnette. Ainsi, une certaine individualité semble ici opérer au sein même de ce qui relève de la norme, impliquant un léger décalage que l’on retrouve dans les objets en ciment disposés au sol : deuxmoulages de la partie des gouttières appelée « jambonneau », semblant servir de support à la photo des camionnettes, cinq modules géométriques schématisant un feu de bois sur lesquels se trouvent deux jardinières contenant un cœur en métal et une bouche en faïence inspirés par les décorations des bouquets de la Saint Valentin. En d’autres termes, par leur traduction et simplification formelles, l’artiste transforme ici des pratiques et des objets de l’ordre du commun en répertoire de formes personnelles qu’elle agence selon une logique qui lui est propre. C’est que, plutôt que d’opposer le commun et le personnel, Lena Brudieux en fait les deux faces d’une même pièce.