Catherine Guiral
Théoricienne
Presents
Alexis Chrun
"Beckham a centré sur sa tête depuis l’autre bout du terrain, une balle transcontinentale, elle a traversé le stade et chuté sur le crâne de Zidane" Philippe Bordas, Chant furieux, 2014. On pourrait dire de lui qu’il est un technicien. Qu’il progresse aussi comme un artisan, de ceux que l’on imagine dans ces ateliers d’horlogerie, près de lacs miroitants – qui sait, troisième œil agrandisseur vissé sur la pupille, attentif aux rouages d’un monde vu à d’autres échelles, sous d’autres rapports. On pourrait voir son travail comme une opération, addition ou soustraction –plutôt la dernière, mathématique synthétique de recherches inépuisables où s’opèrent des gestes de plongée,comme des coupes sélectives dans les récits de l’art moderne et conceptuel. Dirait-on alors d’Alexis Chrun qu’il est un mécanicien d’histoires micro- ou macroscopiques, celui qui, d’après la définition courante à la fin du XVIIesiècle, invente, calcule, construit des machines? Et quelles seraient alors ces machineries souvent signifiées par des objets installés ou des dispositifs? Il faudrait les aborder comme des mécaniques d’apparence immobile mais encore tremblantes des mouvements additifs ou soustractifs les habitant. Car ici quelque chose se célèbre. Le faux statisme de ce que déploie Chrun renoue avec la notion d’impetus, cet élan communiqué à un corps inerte, qui, l’affranchissant de tomber, le maintient, un temps, dans un état d’apesanteur motrice. Le travail d’Alexis Chrun se déploie autour de cet impetus. Il est à la fois impulsion et amorce. L’inerte est (re)vivifié par le truchement d’un regard mélancolique sur les choses advenues. On disait des mélancoliques qu’ils souffraient d’une sorte de délire. Entendons pourtant ce dernier terme en le découpant comme l’avait proposé le poète Camille Bryen : dé-lire. Et continuons alors d’observer les élans d’un dé-lecteur qui parfois souligne, souvent laisse flotter, dans une recherche permanente.
